Arquivo X - "Home" (4x02): Curiosidades e análise do episódio da série banido e proibido em diversos países

Quando o corpo de um bebê com problemas físicos é encontrado enterrado em um campo de beisebol, Mulder e Scully investigam uma família suspeita de endogamia. Escrito por James Wong e Glen Morgan, e dirigido por Kim Manners, o teor obscuro e crítico, chegando a fazer referência a Guerra Civil Americana, fez o episódio da série Arquivo X ser proibido de reexibição e impedido de passar em diversos países 

A família Peacock era uma família em Home, Pensilvânia, Pensilvânia que vivia por conta própria desde a Guerra Civil Americana. Sua casa não tinha água corrente ou eletricidade e eles cultivavam sua própria comida. Também foi considerado que a família se engajou em endogamia por gerações, resultando em desfigurações horríveis e defeitos congênitos. 

Outros membros da família são à prova de balas, o que pode ter sido verdade já que nos confrontos com o xerife da cidade e agentes do FBI. Era provável que os Peacock apoiassem o Sul durante a Guerra Civil, que eles se referiam como a "Guerra da Agressão do Norte".

Uma mulher, mais tarde identificada como Sra. Peacock, dá à luz uma criança com problemas físicos, que seus três filhos enterram no campo de beisebol próximo, durante uma tempestade. Na manhã seguinte, a mão do bebê, saindo do chão, é descoberta por algumas crianças locais jogando beisebol no campo. Quando chegam ao local, Scully está tomando notas e Mulder está cheirando uma bola de beisebol que as crianças deixaram no local, relembrando o tempo que passou em Martha's Vineyard com sua irmã, Samantha.

Depois de Scully comentar sobre a comunidade, ela brinca que Mulder pode entrar em "esquizofrenia catatônica" sem seu celular. Ele a informa que é uma cidade como esta que ele gostaria de se estabelecer. Enquanto conversava com o xerife Andy Taylor, Mulder pergunta se a casa mais próxima da cena - a casa Peacock - havia sido questionada sobre o bebê. Taylor diz a eles que a casa foi construída durante a guerra civil e ainda não tem eletricidade, água corrente ou aquecimento. Há presumivelmente apenas os três irmãos, como ninguém viu os pais desde que eles estavam em um grave acidente de carro uma década atrás. Taylor também insinua que os membros da família "criam e criam seus próprios estoques". O tempo todo, a família Peacock observa da varanda.

Inspecionando o cadáver, Scully comenta a Mulder que "parece que essa criança foi afetada por todos os raros defeitos de nascimento conhecidos pela ciência". Após um exame superficial no banheiro da delegacia (porque não há necrotério), eles descobrem que o bebê sufocou por inalar sujeira, indicando que foi enterrado vivo.

Após a autópsia, Mulder e Scully conversam do lado de fora da delegacia. Scully parece angustiada com o abandono desta criança e os defeitos apresentados. Eles se sentam em um banco e Mulder flerta com ela, sugerindo que ela encontre um homem com uma genética impecável. Ela pergunta sobre sua família e Mulder afirma que além da necessidade de lentes corretivas e abduções alienígenas, a família Mulder passa por "reunião genética". 

Mulder suspeita que este caso não é nada mais do que crianças escondendo um parto indesejado. Scully acredita que a criança não é resultado de um acidente bizarro no acasalamento. Scully e Mulder consideram isso um feito aparentemente impossível, uma vez que os Peacock são conhecidos por ser uma família só de homens.

Suspeitando que a mãe biológica pode ser uma mulher sequestrada, a dupla segue para a residência dos Peacock onde batem na porta. Mulder está prestes a entrar, mas Scully exclama que eles não têm causa provável. Depois de olhar para dentro com uma luz, eles prosseguem para dentro com as armas sacadas. Eles descobrem pegadas de bota ensanguentadas, que combinam com as encontradas na cena do crime, e uma pá incrustada na lama. Eles saem depois de reunir algumas evidências, sem perceber que alguém está observando-os das sombras.

Mais tarde naquela noite, o xerife Taylor liga para Scully para informá-la que ele deu mandados para a prisão dos irmãos Peacock. Taylor então abre uma caixa trancada e saca seu revólver de serviço, que parece não ter sido usado há algum tempo; ele então pensa melhor nisso e coloca de volta. Scully junta suas coisas enquanto Mulder briga com a atena de TV. Scully pergunta: "Ainda planeja fazer uma casa aqui?" Ele responde: "Não, não se eu não conseguir ver o jogo dos Knicks." 

Ela então comenta sobre o infanticídio e diz boa noite. Mulder responde: "Boa noite, mãe", e quando ela alcança a maçaneta da porta ela descobre que a fechadura está quebrada. Mulder comenta: "Você não tem que trancar suas portas por aqui." Mas coloca uma cadeira contra a porta.

Na manhã seguinte, Mulder e Scully chegam à casa do xerife para encontrar o delegado Barney Paster fumando um cigarro em choque. Ele os dá más notícias e o relatório do laboratório e diz-lhes que o carro que os Peacock dirigiam originalmente pertencia a uma mulher de Baltimore, que o abandonou quando morreu. 

Lendo os resultados do laboratório, Scully afirma que o Laboratório Criminal Federal "estragou tudo". Os resultados mostram muitos dos desequilíbrios genéticos que ela suspeitava, mas até certo ponto ela não imaginava ser possível. Eles também sugerem que ambos os pais do bebê eram membros da família Peacock, o que Scully não entende porque ninguém viu uma mulher membro da família Peacock em anos.

Ansioso por vingança, Paster diz a Mulder e Scully que ele fornecerá cobertura para salvar a suposta mulher desaparecida, que eles acreditam que poderia ter dado à luz ao bebê. Os agentes do FBI não entendem por que os Taylors foram assassinados, já que ninguém poderia saber sobre os mandados. Eles suspeitam que alguém deve ter estado na casa quando estavam procurando.

Os três se preparam para assaltar a residência Peacock. Ao chegar, o delegado Paster coloca um colete à prova de balas; ele afirma que já os viu disparar mosquetes antes, e se recusa a ser derrubado por "alguma antiguidade". Lá dentro, os irmãos são informados por um par de olhos sombrios para manter o modo de vida pavão. Os agentes começam a flanquear a propriedade e Paster quebra a porta da frente, apenas para ser decapitado por um machado armadilhado, tarde demais para ouvir o aviso de Scully.

Os irmãos descem sobre o corpo de Paster e o despedaçam. Recuando, Mulder lembra de um programa que assistiu na noite anterior sobre animais e como eles caçam. Ele afirma que "o mais velho vai garantir que a presa tenha sido morta. Circundando as presas sinaliza que é seguro se aproximar." Ele diz a Scully que estão testemunhando instintos animais não diluídos. Ele propõe que eles atraiam os irmãos para fora de casa liberando seus animais. Ao entrar na casa e evitar uma armadilha, Mulder e Scully encontram então a mãe dos Peacock.

História e produção do episódio

Este episódio foi proibido de ser repetido pela FOX devido à sua natureza gráfica (o assassinato do bebê, as referências ao incesto e os assassinatos brutais). Desde então, foi ao ar apenas em especial de Halloween e está no dvd da 4ª temporada de Arquivos X. Foi também o primeiro episódio da série a receber um aviso de "Critério do Espectador".

O episódio foi escrito por James Wong e Glen Morgan, que trabalharam em “Arquivo X” nos 2 primeiros anos e depois se ausentaram na 3ª temporada para se dedicar à série “Space: Above and Beyond”. Os dois também trabalharam na trilogia “Premonição”, para as telonas, e em outros episódios clássicos de “Arquivo X”, como “Assassino Imortal” e “Eugene Tooms Volta a Atacar” (ambos da 1ª temporada), “Os Homenzinhos Verdes” (2ª temporada) e “Meditações Sobre um Canceroso” (4ª temporada).

O roteiro de Wong e Morgan é parcialmente baseado no documentário “Brother’s Keeper”, de 1992, que mostrou os desdobramentos da estranha morte de William Ward, um fazendeiro de 64 anos que vivia em um barraco insalubre junto com outros 3 irmãos. Delbert Ward, de 59 anos e um intelecto bastante abaixo da média, foi acusado de sufocar acidentalmente o irmão durante uma prática sexual incestuosa, mas acabou sendo absolvido já que sua suposta confissão teria sido conseguida via ameaças.

É estranho pensar que um dos maiores reis da comédia tenha inspirado o episódio mais perturbador de “Arquivo X”: a autobiografia de Chaplin trouxe uma recordação pra lá de sinistra, que ajudou os roteiristas Wong e Morgan a delinearem o comportamento da família Peacock.

Chaplin conta que, certa vez, enquanto atuava em uma produção teatral sobre “Sherlock Holmes”, em Londres, ele se hospedou em um hotelzinho barato e muito esquisito. A certa altura da noite, o anfitrião resolveu mostrar uma “preciosidade” para Chaplin: um rapazinho sem pernas que vivia sob uma das camas e que, após cutucado, passava a dançar e pular. O dono da estalagem queria chamá-lo de “Homem-Sapo” e emprestá-lo para um circo. Chaplin ficou horrorizado com a visão e nunca esqueceu.

Para a abertura, os executivos da Fox pediram que o áudio do bebê gritando durante o enterro fosse removido, pois isso estaria indo longe demais em termos de bom gosto (especialmente porque o roteiro havia cortejado controvérsias a partir do momento em que foi apresentado pela primeira vez).

Este episódio apresenta proeminentemente a canção "Wonderful Wonderful" de Johnny Mathis (embora seja cantada por um interprete, como Mathis se recusou a permitir que sua versão da canção fosse usada).

Tendo passado um ano longe dos Arquivos X para criar seu próprio show, Space: Above and Beyond, os escritores Morgan e Wong retornam aqui pela primeira vez desde "Die Hand Die Verletzt" da 2ª temporada. O título de seu primeiro episódio de volta também pode ter um duplo significado; além de ser o nome da cidade em destaque, poderia ser sua maneira de dizer que eles estão de volta "para casa".

A casa Peacock foi anteriormente utilizada no episódio da 2ª temporada "Aubrey". Ali tinha sido rotulado como um local ideal desde aquele episódio e este foi considerado a oportunidade perfeita para revisitá-lo.

Este episódio estava sendo filmado durante o longo período em que a FOX e a NBC estavam envolvidas em uma "disputa acalorada". O sobrenome "Peacock" foi supostamente planejado como uma referência ao logotipo da emissora NBC. Glen Morgan disse que deu o nome da família Peacock em homenagem a alguns antigos vizinhos de seus pais.

O diretor do episódio, Kim Manners, também dirigiu Sobrenatural. Kim morreu de câncer em 2009 e recebeu homenagem no final do 5º episódio da 2º temporada de Breaking Bad, a homenagem dizia: "Dedicated to our friend Kim Manners" (Dedicado ao nosso amigo Kim Manners). abordou o roteiro o mais seriamente possível, acreditando que era "um roteiro de terror tão clássico [quanto] eu nunca vou ver". Apesar disso, ele considerou o bebê enterrado "a filmagem mais terrível da minha carreira". O diretor (assim como David Duchovny) mais tarde chamou o episódio de um de seus favoritos.

Ao tentar tirar o gado de sua caneta, Scully menciona o filme Babe, o Porquinho Atrapalhada e imita uma linha do filme (à incredulidade de Mulder). Ela afirma que “assiste com seu sobrinho”, mas Scully não tem sobrinhos até essa altura da série, ou seja, ou os roteiristas erraram ou ela mentiu.

Tucker Smallwood supostamente não gostou de fazer o episódio. Ele veio a bordo com pouco conhecimento prévio dos Arquivos X e ficou chocado com o conteúdo; quando ele perguntou à equipe se a série era normalmente tão violenta, eles disseram a ele "isso é horrível mesmo para nós." 

Smallwood insistiu em fazer suas próprias acrobacias em sua cena de morte, mas reconsiderou quando ele bateu a cabeça durante um mergulho no chão. Finalmente, para a cena em que Mulder e Scully examinam os corpos dos Taylors, Smallwood teve que ficar de bruços em uma poça de sangue falso por mais de uma hora e meia.

Este episódio marca a primeira vez que Samantha Mulder foi mencionada em um contexto diferente do sequestro - em certo momento, Fox fala sobre os jogos que ele e sua irmã costumavam jogar quando eram crianças em Martha's Vineyard.

Mulder e Scully deveriam simplesmente ter chamado a polícia estadual e oficiais de jurisdições vizinhas para ajudá-los a prender os meninos pavão (embora Scully argumente que isso levaria muito tempo para configurar e dar aos meninos pavão tempo para escapar).

A consultora científica da série, Anne Simon, aponta em seu livro The Real Science Behind The X-Files que as deformidades genéticas que Scully observa no bebê morto (síndrome de Neu-Laxova, síndrome de Meckel-Gruber e extrofia da cloaca) são bastante raras, e que ela teria que ter sido bem versada em anormalidades genéticas para ter reconhecido todas essas condições sem consultar especialistas externos. Simon menciona um livro de referência padrão, Smith's Reconhecíveable Patterns of Human Malformation, como algo que Scully pode ter tido a oportunidade de consultar antes deste caso, familiarizando-se assim com a informação.

Scully comete um pequeno erro ao descrever as anormalidades do bebê Pavão. Ela descreve as deformidades como dominantes quando, na realidade, são recessivas. Se fossem distúrbios dominantes, os pais do Pavão estariam mortos ao nascer em vez de portadores não afetados. Isso é mencionado brevemente em The Real Science Behind the X-Files.

Uma cena foi cortada em que Mulder e Scully se sacudiam sugestivamente nos confins apertados do armário de suprimentos do Xerife Taylor.

Crítica/Review do episódio

Home busca referências no cinema de terror slasher da década de 70, com uma ambientação similar a de filmes do gênero e a inspiração mais evidente e direta do filme O Massacre da Serra Elétrica, de 1974. Os elementos de terror, junto do excelente trabalho da equipe de direção de arte, recriando uma casa antiga da Guerra Civil, fizeram desse episódio um dos mais memoráveis da série. 

É fácil entender o motivo da proibição do episódio. Ele basicamente enseja que há uma relação direta entre os costumes republicanos e costumeiros locais e hábitos extremistas e eugênicos. Jogar ainda por cima que os herdeiros do Sul confederado, são incestuosos e monstros assassinos é complicado para muitos, afinal é difícil traçar se há uma linha de continuidade direta entre as famílias que lutaram na Guerra Civil e os movimentos de hoje como QAnon, mesmo que estes defendam princípios confederados e utilizem a bandeira como símbolo.

A facilitação combina perfeitamente para a proposta da série. Eles são dois policiais, mas diferente da proposta geral de ser punitivo, eles tem a legitimidade por estarem agindo contra extremistas. É fazer com a direita aquilo que ela faz com a esquerda sempre nos debates e coberturas: tentar passar a pecha de radical ao adversário, e isso de certa forma é questionável da proposta em termos de verossimilhança, afinal a direita que incomoda de fato hoje em dia veste terno e trabalha na Faria Lima ou está nos governos, confrontando a democracia.

Porém, o episódio de maneira geral funciona muito bem para o contexto da série. Aqui temos o formato "monster of the week", porém de uma maneira mais elaborada que nas primeiras temporadas, pois o teor do episódio entrega bastante sobre o ponto de vista pessoal e de mundo dos personagens Mulder e Scully.

No início do episódio, logo após analisar o bebê, ao notar a tensão de Scully com o caso, Mulder afirma que nunca havia a visto como mãe antes, mais uma aproximação entre o casal que é importante para os fãs defensores do ship. Porém, não é só isso. O episódio também mostra que Mulder tinha o sonho de se um dia "sossegar" e fosse casar, gostaria de morar em um lugar como aquela cidade, algo que Scully odeia, claro. No final, o próprio Mulder percebe que aquilo que ele se lembra são memória de infância, uma nostalgia republicana que de fato não combina com seu personagem, possibilitando assim mais um entendimento do personagem sobre si mesmo que amadurece não só sua relação com Scully, como em toda a série, deixando de ser só um maluquinho que "acredita". 

O clima e a estética do episódio também são muito boas, combinando bastante com a proposta geral da série, mesmo que aqui os aliens que são o maior foco da série fiquem em segundo plano. Uma espécie de Massacre da Serra Elétrica com O Silêncio dos Inocentes, trazendo o neo noir e o clima de investigação para o interior ruralista. 

A parte que os Peacock pegam o carro e toca Johnny Mathis, "Wonderful, Wonderful", enquanto eles vão atrás do xerife é bem assustar, um dos momentos realmente assustadores de Arquivo X. 

O fato de ter uma cena deletada onde Scully e Mulder se escondem no armário e fazem sons sugestivos, foi excluída pois entregava através da técnica de screwball comedy aquilo que estava acontecendo na sequência dos episódios: o escritório geral do FBI não aprovar a aproximação de Scully com Mulder quando no início ela deveria checar o que ele faria. Os chefes, o trabalho, são os monstros reacionários que impedem a sinceridade e pureza dos sentimentos. 

O episódio e o contexto da trama, também entregam muito sobre Scully. A interação com a mãe dos Peacock revela obviamente o tropo do medo da agente em ser mãe. No episódio descobrimos que apesar de todo o mal feito pelos filhos, a mãe Peacock não guarda raiva deles, na verdade os protege como qualquer mãe. Aqui a situação parece uma metáfora das mães que na realidade são abandonadas por seu marido, obrigadas a cuidar os filhos sozinhas, no interior pobre e com poucas opções. E esse é o maior medo de Scully: ver sua liberdade e autonomia de opinião e de escolhas indo embora para agradar um filho, enquanto Mulder continua suas aventuras em busca dos aliens. Por isso, foi importante a maturação do personagem Mulder no episódio, demonstrando que apesar de ele "querer" acreditar, ele também sabe ser sério em momentos tensos.

Com certeza um dos episódios mais importantes para o contexto geral da série, e ser excluído demostra tanto uma postura reacionária da Fox, como da audiência que não tiveram sensibilidade de perceber a sutiliza contextual e estética do episódio. 

Arquivo X está disponível dublado no Star+