Arquivo X - "Piloto": Curiosidades e análise do episódio que dá início a uma das séries mais icônicas e clássicas dos anos 90

Em Bellefleur, em Oregon, a adolescente Karen Swenson é vista fugindo pela floresta à noite. Quando ela cai, uma figura escura se aproxima, e ambos ficam envoltos em luz. O corpo de Swenson é encontrado mais tarde pelos detetives de Bellefleur, com duas pequenas marcas nas costas. Mais tarde, em Washington D.C., a agente do FBI Dana Scully (Gillian Anderson) é convocada para uma reunião com o Chefe da Divisão Scott Blevins e um oficial do governo aparentemente anônimo, The Smoking Man ou "Canceroso". Ela é designada para trabalhar com o agente Fox Mulder (David Duchovny) nos Arquivos X, uma seção do FBI que cobre fenômenos inexplicáveis. Blevins atribuiu Scully ao propósito implícito, embora não admitido, de usar seu conhecimento científico para desmascarar o trabalho de Mulder. Arquivo X foi inspirada por séries de TV anteriores que também tiveram elementos de suspense e ficção científica, como The Twilight Zone, Twin Peaks, e especialmente Kolchak. A série foi um sucesso para a Fox e tornou-se parte da cultura popular por debater temas como descrença a governos, teorias da conspiração e espiritualidade. No Brasil, foi exibido pela Rede Record e pela Fox Brasil. Está atualmente no Star+ e sendo retransmitida na TV aberta pela Rede Brasil de Televisão. 

Scully se apresenta a Mulder, que mostra suas provas do caso Swenson. Ele nota que ela foi o quarto jovem do ensino médio a morrer sob circunstâncias misteriosas. Mulder também observa um composto orgânico desconhecido encontrado no tecido ao redor das marcas em seu corpo, bem como semelhanças entre sua morte e outros de todo o país. Mulder acredita que a morte de Swenson é devido a atividade extraterrestre. No entanto, a cética Scully expressa descrença na teoria de Mulder.

Quando o avião de Mulder e Scully voa sobre Bellefleur, eles passam por turbulências inexplicáveis. Enquanto dirigem na floresta perto da cidade, o rádio do carro dos agentes fica louco; Mulder marca o local deste evento pintando um "X" com tinta vermelha na estrada. Mulder providencia a exumação da terceira vítima, Ray Soames, apesar dos protestos do Dr. Jay Nemman, o legista do condado. Quando o caixão de Soames é aberto, um corpo dessecado é encontrado dentro, o que Scully conclui não ser Soames, mas possivelmente um orangotango. Ela encontra um implante metálico cinza na cavidade nasal do corpo, começando a ter seu ceticismo afetado.

Mulder e Scully visitam o hospital psiquiátrico onde Soames foi internado antes de sua morte, e conhecem dois ex-colegas de Soames, Billy Miles (Zachary Ansley) e Peggy O'Dell. O'Dell sofre um sangramento no nariz durante a visita dos agentes, e é visto com marcas semelhantes às de Swenson. Fora do hospital, Mulder explica a Scully que ele acredita que Miles, O'Dell, e as vítimas são abduzidas por alienígenas.

Naquela noite, os agentes investigam a floresta; Scully descobre cinzas estranhas no chão, levando-a a suspeitar. No entanto, um detetive local chega e ordena que eles saiam. Dirigindo de volta para seu motel, Mulder e Scully encontram um clarão brilhante de luz e seu carro perde força, no mesmo local onde Mulder tinha pintado o "X". Mulder percebe que nove minutos desapareceram após o flash, um fenômeno relatado por alienígenas abduzidos.

No motel, Mulder diz a Scully que sua irmã Samantha desapareceu repentinamente quando ele tinha doze anos, o que levou seus esforços para investigar casos paranormais e sobrenaturais. Os agentes recebem uma ligação anônima para informá-los que O'Dell morreu. No local, eles são informados de que ela foi morta correndo no trânsito e percebem que ela foi morta no exato momento em que experimentaram o flash na estrada. Mulder foi informado que o corpo dessecado foi roubado do necrotério. Os agentes voltam ao motel para encontrá-lo em chamas, e todas as provas foram destruídas.

História por trás do episódio

Em 1992, o novo presidente de produção da Fox, Peter Roth, chamou Chris Carter para produzir uma série para o canal. Apesar de anos fazendo comédias, Carter tinha a ideia de fazer uma produção sombria, que descreveu a Roth como uma versão mais nova de Kolchak, também teria inspiração nas séries Além da Imaginação e Alfred Hitchcock Presents. Roth se entusiasmou, apesar de Carter dizer que não queria vampiros da série - então popularizados com Interview with the Vampire - mas um foco maior em OVNIs e o paranormal. Para ter um conceito mais estável que o de Kolchak, Carter resolveu se basear em O Silêncio dos Inocentes, e firmar a série a partir de dois agentes do FBI que resolveriam casos nunca resolvidos. Fox Mulder, batizado com o nome de um vizinho de infância e o sobrenome de solteira de sua mãe, e Dana Scully, com o sobrenome inspirado pelo locutor de beisebol Vin Scully. Também havia inspiração nas investigações do caso de Watergate.

Ao conceber o piloto, Chris Carter queria assustar as pessoas ao ponto delas "sujarem as calças". Uma influência notável na concepção do episódio foi da série Kolchak: The Night Stalker, dos anos 1970. Isso levou a uma ideia de dois agentes investigando eventos paranormais. Ao criar os personagens de Fox Mulder e Dana Scully, Carter decidiu jogar contra estereótipos estabelecidos, tornando o personagem masculino um crente e a feminina uma cética.

Ao escalar os atores para os dois papéis principais, Carter teve dificuldades em encontrar um ator para Scully. Quando ele escalou Gillian Anderson para o papel, a emissora queria substituí-la. Carter acreditava que eles responderam negativamente ao casting porque "ela não tinha as qualidades óbvias que os executivos da rede vieram associar com programas de sucesso". 

Durante a audição de Anderson, Carter sentiu que ela era uma "atriz fantástica", e em uma entrevista posterior, ele observou: "Ela entrou e leu o papel com uma seriedade e intensidade que eu sabia que a personagem Scully tinha que ter e eu sabia [...] ela era a pessoa certa para o papel". David Duchovny, por outro lado, foi recebido com uma resposta mais positiva da emissora, Carter até disse que ele era um "favorito precoce". William B. Davis, que fez sua primeira aparição como o vilão recorrente The Smoking Man neste episódio, tinha originalmente feito um teste para um papel maior no episódio, dizendo "Eu fiz um teste para o agente sênior do FBI que tinha três linhas. Eu não consegui esse papel — eu consegui o papel sem falas".

A filmagem principal do "Piloto" ocorreu durante quatorze dias durante março de 1993; usando um orçamento de 2 milhões de dólares. As filmagens do episódio ocorreram dentro e ao redor de Vancouver, Colúmbia Britânica. A série usaria a área para produção pelos próximos cinco anos, embora a produção se mudasse para Los Angeles a partir do início da sexta temporada, a mando de David Duchovny.

A cena situada no cemitério da cidade foi filmada no Parque Queen Elizabeth, marcando a primeira vez que o local foi usado para representar um cemitério. O local seria mais tarde usado para o mesmo propósito no episódio da quarta temporada "Kaddish". 

As internas do hospital psiquiátrico foram filmadas em um prédio em desuso do Hospital Riverview em Coquitlam, e marcaram a primeira vez que a equipe se encontrou com o produtor R. W. Goodwin. A cena final do episódio do armazém foi filmada em um armazém de documentos pertencente à sede da rede de televisão canadense Knowledge. Um escritório no mesmo prédio também foi usado para a reunião da diretoria no início do episódio. 

As cenas envolvendo o Canceroso exigiram permissão especial para serem filmadas, a fim de permitir que o ator William B. Davis fumasse em um prédio público. Todas as fotos interiores da sede do FBI foram filmadas na redação principal da Canadian Broadcasting Corporation, quando a equipe de produção descobriu que os escritórios de plano aberto que eles desejavam representar não existiam mais, tendo sido tipicamente convertidos em cubículos. No entanto, descobriu-se que trabalhar em torno da programação de transmissão de som era muito difícil, e episódios posteriores da série replicaram o local em um palco de som. 

As cenas da floresta foram filmadas em locações em Lynn Valley, na Reserva de Conservação lower Seymour, anteriormente conhecida como Floresta de Demonstração de Seymour. A equipe gastou $9.000 construindo caminhos de madeira para equipamentos, elenco e equipe para se mover facilmente pela área. Cenas adicionais foram filmadas na sede da BC Hydro; enquanto o apartamento de Scully foi representado por um local usado apenas neste episódio e no terceiro episódio, "Squeeze" - o uso deste local foi descontinuado uma vez que se tornou evidente que a maioria dos ângulos invertidos mostraria um grande estacionamento do outro lado da rua. 

O maquiador Toby Lindala foi encarregado de criar um adereço que permitiria à atriz Sarah Koskoff simular um sangramento no nariz na câmera, em vez do uso de maquiagem fora da tela e truques de edição. No entanto, durante as filmagens, a tubulação do adereço estourou, fazendo com que o sangue começasse a escorrer pela testa de Koskoff, em vez de seu nariz. 

Gillian Anderson expressou descontentamento com a cena em que sua personagem, Scully, visita Mulder em seu quarto de motel de roupão para que ele examine uma ferida suspeita, que acaba por ser uma picada de mosquito. A atriz achou que a cena era muito gratuita, dizendo que "realmente não havia uma razão para isso. As mordidas poderiam ter sido no meu ombro ou algo assim." No entanto, Carter explicou que a cena tinha apenas a intenção de destacar a relação platônica entre os dois papéis principais.

O trabalho de pós-produção do episódio foi concluído em maio de 1993, com a versão final do episódio sendo montada apenas três horas antes de sua exibição de pré-estreia para os executivos da emissora. Imagens de estoque do exterior do Edifício J. Edgar Hoover foram adicionadas ao episódio, embora episódios posteriores filmassem novas cenas exteriores usando a Universidade Simon Fraser como um local de stand-in. 

A cena de abdução climática com Billy Miles em uma clareira florestal apresentava um vórtice giratório de folhas criadas usando imagens de computador pelo designer visual da série, Mat Beck; que Carter descreveu como sendo mais complicado de alcançar do que os desembarques da Normandia.

O roteiro original dá mais informações sobre a visita de Scully ao escritório de Scott Blevins. A cena que introduz Scully no roteiro é ambientada pouco antes de sua visita e acontece na Academia do FBI em Quantico, Virgínia, onde ela ensina um pequeno grupo de estagiários sobre a fisiologia do homicídio, especificamente eletrocussão e morte por bastão de gado. Sua atenção é distraída por um agente que entra na sala e lhe dá um bilhete que diz: "Sua presença é necessária em Washington às 16:00 horas. afiada". Scully verifica seu relógio digital, que diz 1:03. A maioria, no mínimo, desta cena foi realmente filmada, mas a cena foi omitida da versão final do episódio. A cena seguinte é aquela em que Scully se reporta à recepcionista na sede do FBI; o roteiro inclui Scully mostrando seu distintivo para a recepcionista e diálogo para o papel da recepcionista como ela diz a Scully: "Veja o Chefe da Seção Blevins. Terceiro andar, divisão de crimes violentos." Na versão final do episódio, o crachá de Scully não aparece em nenhuma das cenas e a recepcionista não fala.

Duas cenas filmadas foram cortadas da versão final do episódio. Ambos apresentavam Tim Ransom como o namorado de Scully, Ethan Minette, que foi totalmente cortado da série. No primeiro, Minette e Scully se encontram, com Scully cancelando planos para um feriado que os dois haviam arranjado, devido à sua atribuição ao caso oregon. A segunda cena mostra Scully atendendo um telefonema de Mulder enquanto dormia na cama com Minette, embora este último não tenha diálogo. A adição do namorado de Scully foi uma tentativa dos executivos da Fox de criar o interesse romântico que eles achavam que não estava lá entre Mulder e Scully. Chris Carter finalmente descobriu que era "muito fácil" remover o personagem do episódio, tanto porque suas aparições pareciam atrapalhar as cenas em que Mulder e Scully estão juntos. Carter achou o relacionamento de Scully com seu parceiro do FBI para realmente ser mais interessante e emocionante do que seu relacionamento com seu namorado. 

Crítica do filme

O piloto da série é marcante e extremamente nostálgico para os fãs da série, e o que me motivou a escrever e analisar o episódio foi sua recente reexibição do episódio na última sexta-feira (11/03), pela Rede Brasil de Televisão, que vai passar a exibir a série todas as sextas, às 23h.

É quando conhecemos a história de Mulder, o caso da irmã, como ele foi parar no FBI, as suas teorias de conspiração e o fato de ele saber que existem pessoas poderosas querendo cobrir tudo o que ele tenta revelar. Descobrimos que ele realmente acredita no que está falando e que, através do que foi mostrado no episódio, ele está certo. Percebemos como ele é solitário, como a busca pela verdade o deixou com a reputação de "spooky" e como ele é paranoico (com toda a razão), quando ele fala: "Não tem ninguém aqui a não ser os menos procurados pelo FBI" e "tive a impressão que você foi mandada para me espionar".

Conhecemos Scully, sua convicção inabalável na ciência. É quando percebemos também o caráter dela, como quando eles dizem na introdução no episódio que ela foi mandada para o porão para espionar Mulder. Fica claro que a proposta original da personagem e a vontade do estúdio, era para uma personagem mais fútil e em dúvida. Obviamente um ótimo trabalho da atriz em perceber o tom necessário para a personagem. É importante pensar o quanto a personagem de Scully foi importante em termos de representação e profissionalismo para as mulheres. Ela não só é protagonista, algo que já era comum em seriados policiais dos anos 70, como ela também demonstrar ser uma personagem forte, sem ser fácil e vulgar. O seu ceticismo só torna a mais interessante e verossímil. 

Também conhecemos o Canceroso. Logo ali, no começo do episódio, aquele cara no canto, quieto e apenas fumando, está um personagem que seria fundamental na trama da série. Ou melhor (SPOILER, pule para o próximo parágrafo) quem diria que, como descobriríamos depois, que aquele cara é o verdadeiro pai de Mulder (tornando engraçado rever o episódio para quem é fã, pois parece que ele está arrumando uma namorada para o filho doidinho, hilário). 

Mas, utilizando o próprio principio da série, é preciso ir além e olhar a verdade que está lá fora e entender o princípio que motivou a série e o que estimulou um estúdio como a Fox a adaptar tal série. Como já afirmei em outros textos, no final dos anos 80, se intensificando nos anos 90 e 2000; houve uma febre da investigação criminal dentro das tramas policiais. É porque antes era comum ver o policial quase como um herói nas séries, destruindo a cidade e prendendo criminosos, algo que perdia para própria complexidade da realidade. A ideia de Chris Carter era trazer o universo da ciência através da investigação, para as séries. Mas a Fox, um canal obviamente mais republicano e conservador, teve motivos mais subterrâneos para aceitar a série. 

Primeiro, pelo fato de envolver esse universo da ciência para compreender o estranho e o paranormal. De certa forma, isso na época buscava funcionar como uma espécie de debate e diálogo entre, por exemplo cientistas e evangélicos, onde supostamente pontos decisivos sobre uma cultura e outra poderiam ser trocados como experiências de crescimento mútuas, algo que hoje em dia soa anacrônico e bobo com a ruptura total desses universos. Mas o principal motivo da Fox fazer Arquivo X para mim foi um: a eleição de Bill Clinton. O marqueteiro da campanha dele foi James Carville, analista e pesquisador de comunicação política, que ocorre de ser casado com uma republicana, Mary Matalin, que chegou a ser conselheira de Bush e Dick Cheney. O "crente" e a "cética"...

Como Clinton tinha sido eleito com grande popularidade um ano antes da estreia da série, obviamente o canal tinha que fazer um conteúdo para surfar na onda da campanha do democrata, mas obviamente inserindo todo um caráter de "mocking" por trás da trama, que busca de certa forma servir como uma checagem do governo democrata. 

O ano de estreia da série foi marcante na política global.  A Checoslováquia divide-se, dando origem à República Checa e à Eslováquia. George Bush ordena ataques aéreos sobre alvos iraquianos. Uma convenção que proíbe totalmente as armas químicas é assinada em Paris por 130 países. Instabilidade governativa em Itália: no quadro da operação "Mãos Limpas", uma onda de demissões atinge vários ministros do Governo e o secretário-geral do PSI, Bettino Craxi, enredado em cerca de 40 processos de comissões ilegais. Atentados à bomba no centro de Bombaim causam mais de 300 mortos e 1250 feridos. O Presidente da Venezuela, Andrés Perez, é suspenso pelo supremo tribunal. Em consequência deste acontecimento, o Governo demite-se. A Eritreia torna-se independente. Bill Clinton toma posse como o 42.º Presidente dos Estados Unidos, e discute com o presidente indonésio o problema dos direitos humanos em Timor-Leste, além de reconhecer o novo governo da Angola.

Fica claro que todo esse ciclo de mudanças, criava o clima perfeito para uma série que falar sobre o "estranho" e segredos governamentais, podendo ainda eventualmente, dando uma zoada no governo por tentar se importar com a ciência em um país majoritariamente protestante e ruralista. 

Por isso a série é divertida: a missão de Mulder e Scully é quixotesca. Isso significa que temos, como que Scully, que duvidar de toda a determinação nos casos, afinal em uma série de episódios eles não conseguem resolver o caso, nem prender ninguém ou era apenas um mal entendido, fazendo-nos questionar se os agentes não fazem isso apenas para ficarem juntos. Arquivo X é uma história de amor e não policial, algo que no Piloto fica totalmente evidenciado na cena em que Scully vai até o quarto de Mulder, de roupão a noite, ensejando que a série teria aquele teor de provocação entres os agentes desde o início. Essa ideia da mistura, encontros e rupturas entre o pessoal, o romance e o profissional, foi algo genial da série, mas que foi batalhado arduamente com o estúdio que não acreditava de fato no relacionamento dos dois, buscando fazer da série mais uma metáfora política e irônica do sistema e dos bastidores do governo americano, tal como Simpsons. 

É com certeza um clássico da televisão e um dos melhores pilotos de série, tornando as séries policiais mais profundas e provocantes.

 

Veja aqui a análise de outros episódios da série Arquivo X.